فرانسیسی ہدایت کارہ مارین اٹلان کی پہلی فیچر فلم “لا گراڈیوا” ایک حیران کن حد تک پختہ اور دل کو چھو لینے والی فلم ہے جو نہ صرف تکنیکی مہارت بلکہ جذباتی گہرائی کے لحاظ سے بھی سال کی بہترین فلموں میں شمار کی جا رہی ہے۔ یہ فلم فرانسیسی ہائی اسکول کے طلبہ کے ایک تعلیمی سفر کی کہانی ہے جو انہیں نیپلز اور پومپی کے کھنڈرات کی سیر پر لے جاتا ہے۔
کہانی کا پس منظر
فلم میں ایک گروپ ہائی اسکول طلبہ اپنی بے حد سرگرم استانی میڈم میرسیے کی نگرانی میں نیپلز اور پومپی کے تاریخی مقامات کی سیر پر جاتا ہے۔ ہدایت کارہ کا یہ پہلا بہترین انتخاب ہے کیونکہ اٹلی کا یہ علاقہ بیک وقت خوبصورت اور گندا، شاندار اور افراتفری سے بھرا ہوا ہے، اور بہت سی چیزیں یہاں وقت کے ساتھ جمی ہوئی محسوس ہوتی ہیں یا پھر ہمیں 1980 کی دہائی کی بے فکری کی یاد دلاتی ہیں۔
فلم میں تین نوجوان کرداروں سے ملاقات ہوتی ہے: ٹونی، جیمز اور سوزان۔ ٹونی کا کہنا ہے کہ وہ اپنی اطالوی دادی کے نقوش تلاش کرنا چاہتا ہے، جبکہ وہ ڈیٹنگ ایپ کے ذریعے مقامی مردوں کے ساتھ ملاقاتوں میں بھی مصروف ہے۔
تکنیکی مہارت اور بصری جمالیات
مارین اٹلان پیشے کے لحاظ سے سنیماٹوگرافر ہیں، اس لیے فلم تکنیکی طور پر بے عیب ہے۔ اس میں شوقیہ انداز میں فلمائے گئے مناظر، قدرتی نظاروں اور رات کے ماحول کی عکاسی کا ایک دلکش امتزاج ہے۔ فلم کی بصری زبان نہایت شاندار ہے جو ناظرین کو نیپلز کی گلیوں اور پومپی کے کھنڈرات کی سیر کرواتی ہے۔
نوجوانی کی عکاسی
فلم کا سب سے مضبوط پہلو اس کا موضوع ہے۔ یہ بالغ ہونے کے دہانے پر کھڑی نوجوان نسل کی ایک لمحاتی تصویر پیش کرتی ہے جو بیک وقت کھوئی ہوئی بھی ہے اور جانتی بھی ہے کہ وہ کیا چاہتی ہے۔ تفریح اور نزاکت کے درمیان بہت سی مزاحیہ اور کئی بہت زیادہ اداس مناظر ہیں۔ فلم نوجوانی کی وہ کیفیت گرفت میں لیتی ہے جو الفاظ سے بیان نہیں کی جا سکتی۔
ایک اور فلم: “اُن فیم آج”
اسی ہفتے رابرٹ گیڈیگیان کی نئی فلم “اُن فیم آج” بھی ریلیز ہوئی ہے۔ تقریباً ہر سال ایک فلم بنانے والے گیڈیگیان مارسیل کے جولیٹ علاقے میں واپس آتے ہیں جہاں غربت اور یورو میڈیٹیرین کے بڑے شہری منصوبے کی دولت آمنے سامنے ہیں۔
یہاں ایک نئی بلند عمارت میں جولیٹ کام کرتی ہے جو مالیات کی ماہر ہے اور مزدور طبقے سے تعلق رکھتی ہے۔ اس کی والدہ اپنی بیٹی کی سماجی ترقی کو شک کی نگاہ سے دیکھتی ہیں، جیسے بیٹی اوپر اٹھ کر اپنے طبقے سے دور ہو رہی ہو یا اس سے غداری کر رہی ہو۔
گیڈیگیان اپنے سماجی اصل سے وفاداری کے سوال پر مکمل عبور رکھتے ہیں اور ماریلو آسیلوکس اپنے کردار میں بے حد قائل کرتی ہیں۔ تاہم ہدایت کار کبھی کبھار کچھ زیادہ ہی موضوعات کو ٹھونسنے لگتے ہیں۔ ایک ہی نسل میں ماں کو دیر سے پتہ چلتا ہے کہ اس کی والدہ دراصل الجزائر میں ان کے خاندان کی عرب نوکرانی تھی، اور ایک نسل بعد جولیٹ خود زیادتی کا شکار ہوتی ہے اور اپنی دھماکہ خیز شخصیت کے ساتھ اعلیٰ مالیات سے سماجی خدمت کی طرف چلی جاتی ہے۔
مختصراً یہ کہ بہت سے موضوعات اور واقعات کو کچھ جلد بازی میں نبٹایا گیا ہے، لیکن “رابرٹ کی ٹولی” کو دوبارہ دیکھنے کا لطف برقرار ہے۔ ژاں پیئر ڈاروسن کا کردار خاص طور پر قابل ذکر ہے جو شروع میں دلکش pied-noir کے طور پر سامنے آتا ہے اور آخر میں مکمل طور پر ناگوار ہو جاتا ہے۔
