ٹورنٹو فلم فیسٹیول میں پاکستانی خواتین ہدایتکاروں کا ڈنکا، “گھوسٹ اسکول” اور “پرمیننٹ گیسٹ” کی دھوم

ڈاؤن ٹاؤن ٹورنٹو کی سڑکوں پر ایک بار پھر سرخ قالین بچھا ہے، جو حسین پوشاکوں اور نفاست سے بنے سوٹ بوٹوں میں ملبوس ہالی ووڈ کی ستاروں کے جلو میں کیمروں کی چمک دمک سے جگمگا رہا ہے۔ دنیا بھر سے سینما کے شیدائی ٹورنٹو کی سڑکوں پر موجود ہیں، جہاں سی این ٹاور کے بلند و بالا سائے تلے فیسٹیول کا فوٹو بوتھ ہمیشہ کی طرح مصروف نظر آ رہا ہے۔

یہ ہے پچاسواں ٹورنٹو انٹرنیشنل فلم فیسٹیول (TIFF)، جہاں ہر شو کے ٹکٹ پہلے ہی فروخت ہو چکے ہیں، اور فلمی دنیا کی نامور شخصیات اپنی فلموں کے پریمیئرز میں شریک ہیں، مداح آٹوگراف لینے کے لیے بیتاب ہیں، اور شہر ایک بار پھر بین الاقوامی فلمی برادری کے استقبال کے لیے تیار ہے۔ اس سال کیانو ریوز، کلوی ژاؤ، این میری جیسر، ڈسٹن ہافمین، حیام عباس، اے آر رحمان، پارک چان ووک، گیئرمو دل ٹورو، کاؤتھر بن ہانیہ، انجلینا جولی اور ریز احمد جیسے عالمی ستارے موجود ہیں۔

اور اسی عالمی سطح کے باوقار پلیٹ فارم پر، پاکستان سے تعلق رکھنے والی دو خواتین ہدایتکاروں کی دو فلمیں بھی اپنی کہانیاں سنانے کے لیے تیار ہیں: سیما ب گل کی فیچر فلم “گھوسٹ اسکول” اور ثنا جعفری کی شارٹ فلم “پرمیننٹ گیسٹ”۔

گزشتہ چند برسوں سے ٹورنٹو فلم فیسٹیول میں پاکستانی ہدایتکاروں کی موجودگی نمایاں رہی ہے۔ 2022 میں صائم صادق کی “جوائے لینڈ” نے ٹورنٹو کے ناظرین کو مسحور کیا، پھر 2023 میں زرار خان کی “اِن فلیمز” اور فوزیہ مرزا کی “کوئین آف مائی ڈریمز” کا عالمی پریمیئر بھی اسی فیسٹیول میں ہوا۔ اب گل اور جعفری کی فلموں کا انتخاب اس وراثت کو مزید آگے بڑھا رہا ہے، اور کینیڈا میں دو خواتین کی قیادت میں بننے والی یہ فلمیں عالمی معیار کی بہترین فلموں کے شانہ بشانہ پاکستان کے پرچم کو سربلند کر رہی ہیں۔

**سیما ب گل اور اُن کی “گھوسٹ اسکول”**

کنگ اسٹریٹ کے متوازی سڑک پر، جہاں TIFF کی ہما ہمی عروج پر ہے، سیما ب گل مجھ سے ملتی ہیں۔ وہ ابھی ٹورنٹو پہنچی ہیں اور انہوں نے سرخ رنگ کی پوپی پرنٹ کرتی پہن رکھی ہے، یہ پھول لچک اور غیر متوقع جگہوں پر پنپنے کی علامت ہیں، بالکل اس فلم ساز کی طرح۔

گل کی پرورش پاکستان میں ہوئی، انہوں نے لندن فلم اسکول سے فلم میکنگ میں ایم اے کیا اور دستاویزی فلموں سے اپنے کیریئر کا آغاز کیا۔ اس کے بعد انہوں نے کئی ایوارڈ یافتہ نریٹیو شارٹ فلمیں ڈائریکٹ کیں، جن میں “سینڈسٹروم” (جس میں جمیما خان ایگزیکٹو پروڈیوسر تھیں) بھی شامل ہے، اس فلم کا پریمیئر 2021 میں وینس انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں ہوا اور 2022 میں اسے سن ڈانس میں بھی دکھایا گیا۔ ان کی دستاویزی فلموں کی بنیاد ان کی پہلی فیچر فلم میں بھی نظر آتی ہے، جہاں وہ موضوع کو گہرائی سے پیش کرتی ہیں اور سنیما ویریٹے (cinéma verité) کے انداز میں فلم بندی کرتی ہیں۔

گل کہتی ہیں، “میرے موضوعات ہی میرے کرداروں کا تعین کرتے ہیں۔ ‘گھوسٹ اسکول’ ایک کردار پر مبنی فلم ہے۔”

TIFF میں پریمیئر ہونے والی اس اردو زبان کی فلم کی کہانی 10 سالہ رابعہ کے گرد گھومتی ہے، جسے چائلڈ اداکارہ نزالیہ ارسلان نے شاندار طریقے سے نبھایا ہے، جب وہ اپنے سرکاری اسکول کے اچانک بند ہونے کا راز کھولتی ہے۔ گرمیوں کی چھٹیاں ختم ہونے کے اگلے دن جب وہ اپنے تعلیمی ادارے پہنچتی ہے تو ایک شخص کو یہ کہتے سنتی ہے کہ “یہ اسکول بھی ایک گھوسٹ اسکول بن گیا ہے۔”

ایک بچے کے معصوم نقطہ نظر اور اس لفظ کے معنی سمجھنے کے تجسس سے کہانی آگے بڑھتی ہے۔ ننھی رابعہ اپنے چھوٹے سے ماہی گیر گاؤں میں ایک سفر پر نکلتی ہے، جہاں اپنی ماں، اسکول ٹیچر، مقامی جاگیردار، حجام چچا، پھل فروش، اسکول کے سیکیورٹی گارڈ اور کراچی سے آنے والی ایک پوش سوسائٹی کی خاتون کے ساتھ ہونے والی گفتگو اس کی عمر کے اس اہم موڑ کو ایک گہری بصیرت بخشتی ہے۔

فلم کے سب سے اثر انگیز مناظر میں سے ایک میں، رابعہ اپنے اسکول کے سابق سیکیورٹی گارڈ کے ساتھ چلتی ہے جو اپنی تعلیم اور مستقبل کے لیے اپنی نازک امیدوں کو یاد کرتا ہے۔ عباس کیاروستامی کے مراقبے والے فریمز کی یاد دلانے والے ایک ہی، نہ ٹوٹنے والے شاٹ میں فلمایا گیا یہ منظر، دونوں کو آہستہ آہستہ دور ہوتا دکھاتا ہے جب تک کہ وہ سڑک کے دو راہے پر پہنچ کر خاموشی سے جدا نہیں ہو جاتے۔ کیمرہ وہیں ٹھہرا رہتا ہے، ان کی راہیں جدا ہوتی دیکھتا ہے، ایک سادہ نظر آنے والا لمحہ گہرائی میں شعری بن جاتا ہے: یہ لمحہ حیران کن وضاحت کے ساتھ یہ ظاہر کرتا ہے کہ اس ننھی لڑکی کی یہ گفتگوئیں کتنی عارضی، نازک اور وسیع ہیں۔

فلم کا عنوان اس کہانی کے مرکز میں موجود ظاہری اور استعاراتی آسیب کو سمیٹے ہوئے ہے۔ مرکزی کردار کے لیے، وہ “آسیب” جنہیں وہ بے نقاب کرنے نکلتی ہے، شروع میں پراسرار جنات لگتے ہیں، جن کے بارے میں اس کی برادری میں سرگوشیاں کی جاتی ہیں۔ لیکن حقیقی بھوت کہیں زیادہ خطرناک ہیں: یہ نظام کی غفلت، بدعنوانی، اور وہ لوگ جو ان ناکامیوں کو انجینئر کرتے اور برقرار رکھتے ہیں۔ بدروحیں مافوق الفطرت نہیں بلکہ انسانی ہیں۔

گل اس نظامی ناکامی کو ایک بچے کے گہرے نقطہ نظر سے جوڑتی ہیں، جو سب سے بڑھ کر اپنی کلاس روم میں واپس جانے کی خواہش مند ہے۔ اس طرح وہ ایک ڈھانچاتی بحران کو ایک گہری انسانی کہانی میں بدل دیتی ہیں۔

“گھوسٹ اسکول” کا پریمیئر اور عوامی نمائش، دونوں ہاؤس فل رہے۔ اسکوٹیا بینک تھیٹر کے اندر، افتتاحی دن، ماحول خاموش اور پروقار تھا۔ انتظار کی کیفیت محسوس کی جا سکتی تھی جیسے ہی پہلا فریم اسکرین پر روشن ہوا۔ جیسے ہی کریڈٹس چلنا شروع ہوئے، خاموشی تالیوں کی گونج میں بدل گئی، جو ایک ایسی پہلی فلم کی پہچان تھی جو ایک ساتھ ذاتی اور آفاقی محسوس ہو رہی تھی۔ نقاد راہداریوں میں تیزی سے نوٹس لکھ رہے تھے، فیسٹیول کے پروگرامرز سر ہلا رہے تھے، اور ٹیم خوشی سے سرشار تھی۔

گل یاد کرتی ہیں، “ایک ناظر نے مجھے بتایا کہ ‘لب پہ آتی ہے دعا’ کا اس قدر گہرے انداز میں استعمال دیکھ کر وہ بہت متاثر ہوئے۔” وہ اپنی فلم میں علامہ اقبال کی شاعری کے استعمال کا حوالہ دے رہی تھیں۔ یہ پریمیئر صرف ایک اسکریننگ نہیں تھا؛ یہ ایک ثقافتی حساب کا لمحہ تھا، جہاں پاکستان کے سینما نے TIFF کی روشن روشنیوں میں اپنی جگہ ایک گہرے اثر کے ساتھ بنائی۔

فلم کی کاسٹ میں تجربہ کار تھیٹر اور اسکرین اداکار ثمینہ سحر، عدنان شاہ ٹیپو، وجدان شاہ، زمان عباسی، سرفراز علی، دانش ارشاد، طحٰہ خان اور طارق رجا بھی شامل ہیں، ہر ایک سینما اسکرین پر ایک مضبوط موجودگی رکھتا ہے۔ کاسٹ کا واحد رکن جو ٹورنٹو پرواز کر کے آ سکا، وہ طارق رجا تھے۔

“نیشنل اکیڈمی آف پرفارمنگ آرٹس (ناپا) کے تربیت یافتہ اپنے ساتھی اداکاروں کو اعلیٰ درجے کی پرفارمنس دیتے دیکھنا میرے لیے ایک جذباتی لمحے سے کم نہیں تھا،” رجا نے کہا، کراچی میں ناپا کو کہانی کو سچائی اور حساسیت کے ساتھ زندہ کرنے میں اس کے کردار کا کریڈٹ دیتے ہوئے۔

**ثنا جعفری اور اُن کی “پرمیننٹ گیسٹ”**

صنعت پریس لاؤنج میں، جو TIFF لائٹ باکس سینما کے ایک اہم اسکریننگ مقام کے بالکل سامنے ہے، لمبی کھڑکیوں سے چھنتی دھوپ سنہری دروازوں سے کھیلتی ہوئی ثنا جعفری پر پڑتی ہے، جو وہاں سے اندر داخل ہوتی ہیں۔

وہ اپنی ہدایتکاری میں بننے والی پہلی شارٹ فلم کے ساتھ TIFF میں موجود ہیں، جو TIFF کی 50 سالہ تاریخ میں ‘شارٹ کٹس’ سیکشن میں دکھائی جانے والی پاکستان کی صرف تیسری فلم ہے۔ لیکن وہ فلمی میلوں کے سرکٹ کے لیے کوئی نئی نہیں ہیں۔ جعفری نے “جوائے لینڈ” جیسی فلموں میں بطور پروڈیوسر خدمات انجام دی ہیں، جس نے کینز جیوری پرائز جیتا، اور “یاسمینز ایلیمنٹ” میں بھی، جس کا پریمیئر SXSW میں ہوا۔ انہوں نے خوبصورتی سے ایک فلسطینی کفیہ اپنے کندھوں پر لپیٹا ہوا تھا۔

14 منٹ کی “پرمیننٹ گیسٹ” ایک ایسی کہانی ہے جسے ہدایتکارہ نے ایک واضح اور درست وژن کے ساتھ بیان کیا ہے، جسے ڈی او پی جعفر رضا — جو فلم کے کلرسٹ بھی ہیں — نے بے عیب فنکاری کے ساتھ کیمرے کے فریمز میں منتقل کیا ہے۔ اسکرپٹ میں زبردست ضبط ہے جسے جعفری نے اسامہ لالی کے ساتھ لکھا ہے، اور انہوں نے شروع سے جو فیصلے لیے ہیں، وہ اس کہانی کو مزید تقویت دیتے ہیں۔

جب ناظرین کو منفی کردار (antagonist) سے متعارف کرایا جاتا ہے، تو کیمرہ اس پر نہیں بلکہ مرکزی کردار پر ٹھہرتا ہے، جو خاموشی میں ٹوٹتی ہے۔ ناظرین کو احساس ہوتا ہے کہ کچھ گڑبڑ ہے، لیکن جو سامنے آتا ہے وہ ایک ان کہے راز کا آہستہ آہستہ انکشاف ہوتا ہے جو اسکرین پر موجود افراد کو گھیرے ہوئے ہے۔ ناظر کو جذباتی نتائج پہلے دکھا کر، ان کی وجہ سمجھانے سے پہلے ہی، توازن سے ہٹا دیا جاتا ہے۔

فلم کا عنوان صدمے کے دیرپا بوجھ کی عکاسی کرتا ہے۔ مہمان، اپنی فطرت کے مطابق، عارضی ہوتا ہے، زندگی سے گزرنے والا۔ “پرمیننٹ” کو “گیسٹ” کے ساتھ جوڑ کر، فلم صدمے کے تضاد پر زور دیتی ہے: یہ مرکزی کردار کی اندرونی زندگی میں اس کی غیر مطلوبہ مستقل موجودگی ہے، جسے “جوائے لینڈ” کی شہرت یافتہ راستی فاروق نے دلکش مہارت اور دبی ہوئی غصے کے ساتھ نبھایا ہے۔

منفی کردار، جسے تجربہ کار سلمان شاہد نے عجیب آسانی کے ساتھ ادا کیا ہے، ایک مستقل حقیقت کی نمائندگی کرتا ہے، جس سے تعلقات ختم کرنے کی شدید خواہش کے باوجود فرار ممکن نہیں، اور جو عارضی ملاقاتوں کو زندگی بھر کے بوجھ میں بدل دیتا ہے۔ تجربہ کار اداکارہ نادیہ افغان اور علی طاہر اپنی اداکاری میں گہرائی لاتے ہیں، خاموشی کو پرمغز بنا دیتے ہیں۔ ہر فریم سوچا سمجھا محسوس ہوتا ہے، ہر خاموشی ہولناک ہے۔

**دو فلمیں، ایک لمحہ**

یہ دونوں فلمیں کیمرے کے پیچھے پاکستانی خواتین کی بڑھتی ہوئی موجودگی کی وسیع تر حقیقت کی طرف اشارہ کرتی ہیں – خواہ وہ “پرمیننٹ گیسٹ” کی اسسٹنٹ ڈائریکٹر حیرہ باسط ہوں یا “گھوسٹ اسکول” کی تجربہ کار ٹیم جس میں اسسٹنٹ ڈائریکٹر فریحہ افضل اور لائن پروڈیوسرز کیرول این نورونہا اور شایان سعید میر شامل ہیں – ہر ایک صنعت میں اپنی جگہ بنا رہی ہے۔

TIFF میں زیادہ تر فیچر لینتھ پریمیئرز کے برعکس، “گھوسٹ اسکول” مکمل طور پر خود فنانس کی گئی تھی، یہ ایک انتہائی آزادانہ کاوش تھی جب گل کی ایک اور فیچر فلم کی فنڈنگ ملتوی ہو گئی تھی۔ گل بتاتی ہیں، “میں ایک فلم بنانے کے لیے تیار تھی اور میرے پاس ایک ٹیم تیار تھی، اس لیے میں نے اپنا پیسہ لگایا۔”

ہدایتکارہ اس پر ایک پیارے انداز میں غور کرتی ہیں۔ وہ مسکراتی ہوئی کہتی ہیں، “مجھے کہانی سنانے کی آزادی تھی بغیر اس کے کہ ایگزیکٹوز ٹون ڈکٹیٹ کریں – یہ نایاب ہے۔” فلم کو ایک مضبوط ٹیم کے تعاون سے بنایا گیا جس میں شریک پروڈیوسرز ڈورتھ بین میئر اور اسٹیفن گرڈس اور ایسوسی ایٹ پروڈیوسرز سمیر سو اور یوسف رحمان شامل تھے، جن کے بارے میں گل کہتی ہیں کہ “شوٹنگ کے دوران انہوں نے 10 ٹوپیاں پہنیں۔” لیکن اسی طرح ایک چھوٹے بجٹ کی فلم بنتی ہے!

جب پرنسپل فوٹوگرافی مکمل ہو گئی، تو منصوبے کو ہیمبرگ فلم فنڈ اور ریڈ سی فلم فنڈ سے پوسٹ پروڈکشن میں مدد کے لیے گرانٹس ملیں۔ فلم کی فروخت فرانسیسی کمپنی ایم پی ایم پریمیم کے ساتھ محفوظ ہو گئی ہے۔

جعفری کہتی ہیں، “TIFF جیسے فیسٹیولز ہمیں ایسی کہانیاں سنانے کا موقع دیتے ہیں جو گھر پر ٹیلی ویژن ڈراموں یا کمرشل سینما کے سانچے میں فٹ نہیں ہوتیں۔” ان کی شارٹ فلم کو مکمل طور پر کراؤڈ فنڈ کیا گیا تھا، کیونکہ پاکستان میں فی الحال فلم سازوں کے لیے باقاعدہ گرانٹ کا کوئی نظام نہیں ہے۔

جعفری کے ساتھ شامل شریک پروڈیوسرز قاسم عباس، شمس پاشا اور سلمان عالم تھے، جنہوں نے پاکستان میں ڈونرز کے تعاون سے ایک کِک اسٹارٹر مہم کے ذریعے بجٹ اکٹھا کرنے میں کامیاب رہے۔ یہ مقامی سینما میں بدلتے ہوئے منظرنامے اور ambitious اور خطرناک کہانیوں کو فنڈ کرنے کے لوگوں کی خواہش کا ثبوت ہے۔

مقامی گرانٹس یا ریاستی فنڈنگ کی عدم موجودگی میں، جعفری اور گل جیسے فلم سازوں نے پاکستان میں کمیونٹی، بین الاقوامی فنڈز، اندرون و بیرون ملک سرپرستوں، اور محض پختہ ارادے پر انحصار کیا ہے تاکہ وہ اپنے وژن کو حقیقت کا روپ دے سکیں۔ TIFF جیسے پلیٹ فارمز اس سفر میں انتہائی اہم ہو جاتے ہیں، جو عالمی سطح پر پہچان، اعتبار اور ایسے نیٹ ورکس فراہم کرتے ہیں جو مستقبل کے مواقع میں تبدیل ہو سکتے ہیں۔

اس کے باوجود، جیسا کہ راستی فاروق کہتی ہیں، بیرون ملک پہچان ہمیشہ گھر پر کام کے مواقع کی ضمانت نہیں دیتی؛ بلکہ یہ ایک قسم کی رسائی ہے، ایک تصدیق ہے جو ان تخلیق کاروں کو پاکستان کے اندر اور باہر حدود کو دھکیلنے کی اجازت دیتی ہے۔

اداکارہ نادیہ افغان، جو “پرمیننٹ گیسٹ” میں ایک لازمی کردار ادا کرتی ہیں، ایک شرارتی ہنسی کے ساتھ کہتی ہیں: “اب جب میں TIFF میں پہنچ گئی ہوں، تو برانڈز مجھے اینڈورسمنٹس کے لیے کال کر رہے ہیں!”

**لائٹس، کیمرا، ایڈیٹ!**

“گھوسٹ اسکول” میں، ڈی او پی واحدات کا کیمرہ، جو اسٹیڈی کیم پر باصلاحیت فراز عالم کے ساتھ ہے، مریضانہ، شاعرانہ شاٹس کے ساتھ ٹھہرتا ہے: ایک واک اینڈ ٹاک جو افق تک پھیلا ہوا ہے، تنگ گلیوں میں بُنتے گاؤں والے، رابعہ کے خاموش وقفے جب وہ اپنے ارد گرد کی روپوشی کو جذب کرتی ہے۔ یہ لمبے ٹیک، آندری باکو کے ماحولیاتی ساؤنڈ ڈیزائن اور سادے لوک موسیقی کے ساتھ مل کر، بچے کے نقطہ نظر کو ایک نایاب نزاکت کے ساتھ پیش کرتے ہیں۔

نزالیہ ارسلان کی کارکردگی چمکتی ہے؛ ان کے عزم، خوف اور کمزوری کا امتزاج اس سال کی ایک اداکار، اور وہ بھی ایک چائلڈ اداکارہ کی سب سے یادگار پرفارمنس میں شامل ہے۔

“گھوسٹ اسکول” کے لکھنے کا عمل کسی بھی طرح روایتی نہیں تھا۔ گل یاد کرتی ہیں، “میں حالات کے ایک سیٹ کے ساتھ سیٹ پر جانا چاہتی تھی اور اداکاروں کو رد عمل ظاہر کرنے دینا چاہتی تھی،” لیکن میری پروڈیوسر کیرول نے اصرار کیا کہ انہیں شوٹ کی منصوبہ بندی کے لیے ایک اسکرپٹ کی ضرورت ہے۔ گھوسٹ اسکولوں کا خیال گل کے ذہن میں پاکستان کے سیلابوں کی دستاویزی فلم بناتے ہوئے موجود تھا، لیکن جب ان کی طے شدہ فیچر کی فنڈنگ میں تاخیر ہوئی، تو انہوں نے اپنی ٹیم کے عزم کا احترام کرنے کا فیصلہ کیا اور اپنی سمت بدل دی۔

ایک حیرت انگیز طور پر محدود وقت میں، اس متاثر کن ٹیم نے ایک پوری فیچر فلم تصور کی اور فلمائی۔ اس تیز رفتار مگر سخت عمل نے فلم کو ایک وژن دیا جبکہ امپرومائزیشن کے لیے جگہ بھی چھوڑی۔

“گھوسٹ اسکول” کا جمالیاتی انداز auteur-driven سینما کے سلسلے سے تعلق رکھتا ہے۔ ایران کے عباس کیاروستامی اور ہنگری کے بیلا تار کو اہم اثرات کے طور پر پیش کیا جا سکتا ہے، جو آرٹ ہاؤس نوائر روایات کو آزادانہ فلم سازی کے جذبے کے ساتھ جوڑتے ہیں۔ مراقبے کی رفتار، لمبے ٹیک، اور استعاراتی زیریں لہجہ ایرانی نیو ویو کی حساسیتوں کی بازگشت ہیں، جبکہ ایک الگ جنوبی ایشیائی آواز کو تراشتے ہیں۔ ایڈیٹنگ اس وژن کو مزید تقویت دیتی ہے۔ الیگزینڈر سٹراؤس، ایک آسکر نامزد ایڈیٹر، نے رالوکا پیٹرے کے ساتھ ایڈیٹ پر کام کیا، جنہوں نے گل کی شارٹ فلم “سینڈسٹروم” کو بھی ایڈٹ کیا تھا۔

“پرمیننٹ گیسٹ” کے لیے، لکھنے کا عمل ہی جعفری کی تھیٹر میں جڑوں کی عکاسی کرتا ہے۔ وہ اپنے باورچی خانے میں جسمانی طور پر حرکت کرتی رہیں جب وہ لکھ رہی تھیں کہ ان کے کردار فلم کے ایک مرکزی منظر میں کس طرح بات چیت کریں گے۔ نتیجہ یہ نکلا کہ باورچی خانے کا ایک منظر ایک ہی ٹیک میں فلمایا گیا ہے، جو جذباتی تناؤ سے بھرپور ہے جو اداکاروں کے درمیان قدرتی طور پر بہتا ہے۔ تیاری کی یہ سطح، مہینوں کی اسٹوری بورڈنگ، وسیع ریہرسل، اور محتاط بلاکنگ، پوری فلم میں محسوس ہوتی ہے۔

بصری طور پر، جعفر رضا کی کیمرہ ورک کہانی کے جذباتی مرکز کو گہرا کرتا ہے۔ ماں بیٹی کے لمحات قریبی، ہینڈ ہیلڈ شاٹس میں فلمائے گئے ہیں جو تناؤ اور فوری پن کو بڑھاتے ہیں، جبکہ منفی کردار کے ساتھ مناظر وسیع اسٹیٹک شاٹس میں فریم کیے گئے ہیں، جو تناؤ کو اجاگر کرتے ہیں۔ یہ جان بوجھ کر کیا گیا تضاد خود ان شگافوں اور خاموشیوں کی عکاسی کرتا ہے جو کرداروں کی دنیا کی تعریف کرتے ہیں۔

فیض زیدی کی ریکارڈ کردہ آواز، انصر سومرو کا ساؤنڈ ڈیزائن، عبداللہ صدیقی کا اوریجنل اسکور اور صائم صادق کی اچھی طرح سے ترتیب دی گئی ایڈیٹنگ، یہ سب ہدایتکارہ کے وژن کو اس طرح پورا کرتے ہیں جو واقعی یہ ظاہر کرتا ہے کہ فلم سازی کے لیے ایک پوری بستی کی ضرورت ہوتی ہے۔ اور یہ بستی غیر معمولی طور پر باصلاحیت ہے۔

میں نے دونوں ہدایتکاروں سے پوچھا کہ کیا وہ اپنے کام پر مغربی نقطہ نظر سے واقف ہیں؟ سیما ب گل کا کہنا ہے کہ وہ فلم سازوں کی ایک نئی نسل سے تعلق رکھتی ہیں جنہوں نے بین الاقوامی سطح پر تربیت حاصل کی ہے اور پاکستان میں ایسی فلمیں بنا رہی ہیں جو عالمی فیسٹیولز میں کامیابی سے دکھائی جاتی ہیں۔ وہ ایسا، ان کا مشاہدہ ہے، ایک ایسی سینماٹک زبان کو استعمال کر کے کرتی ہیں جو مغربی سامعین کے ساتھ گونجتی ہے بغیر اس کے کہ ان کی کہانیوں کے دل میں موجود مقامی سچائیوں کو کمزور کیا جائے۔

اپنی طرف سے، جعفری کہتی ہیں کہ “گورا (مغربی) فلم فیسٹیولز کے ساتھ تعلقات اکثر متنازعہ ہوتے ہیں”، لیکن یہ اعزازات اور اسکریننگ ان کہانیوں کو دکھانے کے لیے ضروری ہیں جو وہ سنانا چاہتی ہیں۔

یہ دونوں فلمیں، اپنے عمل اور حتمی شکل میں، اس توازن کو مجسم کرتی ہیں: مقامی معاونین کے ذریعے تخلیق کردہ auteur-driven کام، اعتماد سے پرورش پانے والے، اور بین الاقوامی مکالمے سے مزید نکھارے گئے ہیں۔

**عالمی پذیرائی**

اس سال، TIFF میں 75 ممالک سے 200 سے زیادہ فلمیں دکھائی گئیں، ہر ایک نے عالمی سینما کے سمندر میں اپنی جگہ بنائی۔ اور یہاں لہریں پیدا کرنا واقعی “گھوسٹ اسکول” اور “پرمیننٹ گیسٹ” کی ٹیموں کے لیے جشن کا لمحہ ہے۔ لیکن یہ ایک اعلان بھی ہے کہ پاکستان میں تخلیق کی گئی گہری ذاتی کہانیاں اور انتہائی ذہین فلم سازی دنیا کے سب سے باوقار فیسٹیولز میں سے ایک کے دل تک پہنچ سکتی ہے۔

ہر فلم ساز اپنے سے پہلے والوں کی بچھائی ہوئی راہ پر چلتا ہے، جبکہ مزید آگے بڑھتا ہے – خواہ وہ جامی کی “مور” (بوسان، 2015)، شرمین عبید چنائے کی “سونگ آف لاہور” (ٹریبیکا، 2015)، سرمد کھوسٹ کی “زندگی تماشا” (بوسان، 2019)، صائم صادق کی “جوائے لینڈ” (کینز، 2022)، زرار خان کی “اِن فلیمز” (کینز، 2023)، فوزیہ مرزا کی “کوئین آف مائی ڈریمز” (TIFF، 2023) یا ارم پروین بلال کی “واخری” (SXSW، 2024) ہو۔

سیما ب گل اپنی متاثر کن فیچر “گھوسٹ اسکول” اور ثنا جعفری اپنی والہانہ شارٹ فلم “پرمیننٹ گیسٹ” کے ساتھ اس فہرست میں قابل قدر اضافہ ہیں، جو جرات مندانہ اور گہرے انسانی سینما کے ذریعے پاکستان کو عالمی نقشے پر لا رہے ہیں۔

**مصنف: زہرہ نواب**
(مصنف کینیڈا اور پاکستان میں بطور اداکار اور ہدایت کار کام کر رہی ہیں۔ انسٹاگرام: @zehra_nawab)

**بشکریہ ڈان، 28 ستمبر 2025**
**کور تصویر بشکریہ TIFF**